Cuando
hablamos de cine de autor asiático, es inevitable que la mente nos remita
enseguida al realizador surcoreano Kim Ki-Duk. Un director que supo meterse en el
bolsillo tanto a crítica como a cinéfilos gracias a las emotivas e íntimas historias
que nos hacía llegar a partir de unas obras de puro preciosismo técnico. Su
sello de identidad es inigualable y su popularidad internacional se hizo
notoria a través de las sobresalientes “Primavera, Verano, Otoño, Invierno…
Primavera” (2003) y “Hierro 3” (2004). A través de su
trayectoria, le hemos visto crecer y conseguir el clímax de su intachable
carrera, pero, como buen artista que se precie, fue inevitable verle nadar
entre las aguas de la depresión. En su único documental hasta la fecha, “Arirang”,
nos explicó las causas de su retiro del ámbito laboral, mientras que le veíamos
encerrarse en la soledad más profunda de las montañas, en una cabaña donde
dedicó su tiempo nada más que a sobrevivir y a reflexionar sobre los últimos
acontecimientos que habían llegado a su vida. Parte de su equipo le traicionó
y, sin querer, su regreso al séptimo arte, a pesar de tomar un gran impulso, se
vio negativamente afectado.
Poco
tiempo antes de esta película tan personal, llegaba “Amén”, el primer largometraje
que recibimos tras su periodo de ausencia de dos años y que logró que tanto el
público como la crítica se vieran asombrados por algo tan extraño e impropio de
él. Más de uno tuvo la sensación de que Ki-Duk trataba, por primera vez, de reírse de sus
seguidores cuando en realidad la pieza simplemente supone un nuevo comienzo en
su peculiar recorrido profesional, una especie de renovación que el cineasta ha
ido depositando en sus últimas cintas y que ha conseguido dar un nuevo giro al
despertar cierta morbosidad con el interesante patrón de las extremas relaciones
entre la figura de la madre y del hijo, tal y como vimos en la posterior “Pietà”
(2012) o, más evidenciado, en “Moebius” (2013), pero claro, tan
sólo pudimos entender sus razones y el fracaso estrepitoso de “Amén”
una vez que visualizamos “Arirang”.
