El afamado director canadiense Xavier Dolan necesita, a
estas alturas, pocas presentaciones. Su inserción en el largometraje con “Yo Maté a mi
Madre” auguraba un gran porvenir tras colarse en la programación oficial del
Festival de Cannes de 2009 y ser nominada a mejor película extranjera en
certámenes tan importantes como los Premios César o los Satellite Awards de la
International Press Academy de Los Ángeles. Pero, dentro de su escala imparable
al estrellato, el cineasta también ha coqueteado con el mundo del videoclip y
no sólo con el popular trabajo realizado en “Hello” (2015), de la cantante y
compositora británica Adele.
El famoso grupo francés de pop/rock y new wave Indochine le
encargó una tarea que posteriormente sería la más polémica de su carrera:
filmar un vídeo que acompañara a la canción “College Boy”, uno de los temas
incluidos en su álbum “Black City Parade”. Sin embargo, el Consejo Superior de
lo Audiovisual (CSA) de Francia decidió que su visualización no era recomendada
para menores de 18 años, abriendo, así, un debate infinito en cuanto al uso de
la violencia para denunciar precisamente esto, la violencia y el abuso; sin
mencionar las más que evidentes duras críticas a la sociedad, la justicia y la
religión.
Nada más lejos de la realidad. Dolan buscaba remover
conciencias en cuanto a cuestiones como la homofobia o el acoso escolar dentro de su contexto actual, por lo
que, la violencia expuesta en las imágenes del videoclip quedaría justificada.
Pese a ello, muchos consideraron que al autor se le fue de las manos su
“creatividad” hasta el punto de generar un material muy poco apropiado, que,
para colmo, en lugar de cumplir su función de denuncia social, tan sólo muestra
el lado más banalizado de problemáticas tan preocupantes hoy en día.
Independientemente de ello y dejando a un lado todo tipo de controversias, lo
que a simple vista vemos en “College Boy” es la dureza con la que un adolescente
(Antoine-Olivier Pilon) es tratado por sus compañeros de clase, que llegan a
agredirle y a humillarle sin piedad hasta rebasar los límites del propio joven,
mientras que los demás permanecen a su alrededor en silencio ante
esta situación.
El metraje comienza con una advertencia para aquellos que
sean más sensibles. Estamos ante imágenes de gran dureza, pero, una vez
aceptado el acuerdo, nos adentramos en el mundo de los personajes con elegantes
zooms y primeros planos en blanco y negro y en formato 4:3, mientras que el
cineasta relega los planos detalle para involucrarnos en esta historia. Todo
empieza cuando algunos alumnos deciden tirar pelotas de papel al protagonista.
A la luz de la sombra, caen sobre él decenas de ellas entre un
efecto enrejado. La escuela es su cárcel. Risas, dolor, miedo, inseguridades,
pero nadie hace nada. La profesora sabe qué ocurre, pero considera que es mejor
dar la espalda y seguir concentrándose en escribir en la pizarra. Mientras
tanto, el niño presencia cómo caen sus primeras gotas de sangre inocente
provocadas por un bolígrafo lanzado contra su rostro.
El timbre suena, pero los demás se han adueñado de su
privacidad, a la que decoran con rollos de papel y un cristal roto en pedazos.
Su reflejo es amórfico, es su realidad, la de quien no es capaz de reconocerse, la de quien sufre el acoso, un acoso
del que se avergüenza, pero, sobre todo, no quiere que nadie le vea sufrir, que
nosotros, como espectadores, no le veamos padecer. Y entonces corre medio
descalzo. Lo que sin querer identificarmos con la libertad, aquí se une a
la huida, al escapar de quienes abusan, mientras que los demás permanecen como
testigos con los ojos vendados.
El vídeo es todo un mensaje a la reflexión a través de una
terrible crudeza que Dolan maneja de forma explícita, pero necesaria e,
incluso, prácticamente insuficiente para representar a las víctimas del
bullying que soportan este tipo de agresiones durante demasiado tiempo. Y mientras esto sucede, la
sociedad permanece cegada, callada ante la injusticia que reina entre niños y adolescentes.
En su transcurso nos acompaña una cámara que se centra en cada detalle sobre un
escenario engrandecido que, a su vez, empequeñece a cada personaje. El particular estilo
del cineasta resulta totalmente identificable en “College Boy”, un magnífico
videoclip que va más allá de la presentación del tema de Indochine y que acabó
siendo encumbrado gracias a toda la controversia generada.
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